《哪吒之魔童鬧海》（簡稱《哪吒2》）不斷刷新票房紀(jì)錄的時(shí)候，紀(jì)錄片《不破不立》全網(wǎng)上線，將電影創(chuàng)作過程推向前臺，展現(xiàn)了餃子導(dǎo)演和全國四千多名動(dòng)畫人一起踮腳觸碰創(chuàng)作天花板的故事，與“哪吒”精神氣質(zhì)同頻共振。

“后臺”的“前臺”化

電影幕后紀(jì)錄片是以記錄和呈現(xiàn)電影制作幕后過程為基礎(chǔ)，以電影幕后創(chuàng)作人員及其創(chuàng)作故事為主要對象的紀(jì)錄片題材類型。

在戈夫曼的擬劇理論框架下，人類社會(huì)是一個(gè)巨大的劇場，人們在前臺表演，在后臺準(zhǔn)備。而后臺屬于表演外空間，充斥著嘈雜、個(gè)人化和私密性，通常是不被展示的。電影幕后紀(jì)錄片恰恰反其道而行之，將創(chuàng)作過程的“后臺”空間轉(zhuǎn)化為敘事的“前臺”，實(shí)現(xiàn)了敘事空間的反轉(zhuǎn)與重構(gòu)。

從角色設(shè)計(jì)到技術(shù)攻關(guān)，從特效制作到聲音細(xì)節(jié)，在《不破不立》中，觀眾得以窺見動(dòng)畫制作的后臺場景。這些原本隱藏在作品背后的創(chuàng)作過程，被近乎全流程地呈現(xiàn)在觀眾面前，極大滿足了觀眾的好奇心。

首先，紀(jì)錄片把影片的幕后制作細(xì)節(jié)推向前臺。

《不破不立》將影片創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)尤其是難點(diǎn)進(jìn)行了深度呈現(xiàn)，與觀眾實(shí)現(xiàn)了“技術(shù)溝通”，讓觀眾體認(rèn)創(chuàng)作的不易。第二部角色數(shù)量翻倍，特效鏡頭超第一部全部鏡頭，平均每個(gè)鏡頭渲染時(shí)間超過百小時(shí)……詳細(xì)的制作數(shù)據(jù)披露令觀眾“不明覺厲”。陳塘關(guān)大戰(zhàn)成千上萬海妖被鎖鏈捆綁，團(tuán)隊(duì)克服“逆天難題”，把每一條鎖鏈“做實(shí)”并在打斗中呈現(xiàn)自然的動(dòng)態(tài)，海妖們既有被枷鎖束縛的“困感”又不失武打動(dòng)作的流暢性；哪吒“削肉還父，剔骨還母”的經(jīng)典橋段在片中被創(chuàng)新呈現(xiàn)為身體被“穿心咒”撕裂，以墻頭玻璃碴子為靈感的咒術(shù)將身體分割為600塊“碎肉”，寫實(shí)與寫意的融合，讓強(qiáng)視覺沖擊下觀眾體驗(yàn)痛感的同時(shí)又不至于過度血腥直白，創(chuàng)作原理的剖析讓觀眾“恍然大悟”。

而正是“不明覺厲”與“恍然大悟”這兩種審美接受狀態(tài)的混合，推動(dòng)觀眾“復(fù)嚼”《哪吒2》，對其進(jìn)行更高期待的審美再體驗(yàn)。

其次，紀(jì)錄片把主創(chuàng)視角的創(chuàng)作觀念推向前臺。

影片在敘事上以多工種、多視角的主創(chuàng)人員訪談闡述撐起內(nèi)容核心，多維度、多層次的制作細(xì)節(jié)還原，為觀眾理解劇情和角色設(shè)計(jì)，捕捉影片的藝術(shù)特色，體味影片的美學(xué)意蘊(yùn)提供了直接參考。例如“妖獸的牙齒設(shè)計(jì)如何體現(xiàn)東方文化”“金色大樹靈感取自成都的市樹——銀杏”等細(xì)節(jié)，是靠主創(chuàng)分享內(nèi)幕觀眾才了解。天元鼎分開海面天妖交戰(zhàn)的場景可謂波瀾壯闊，導(dǎo)演關(guān)于“天元鼎直徑三公里”“開海四到五公里”的設(shè)計(jì)要求，讓我們立馬對這場戲?yàn)楹稳绱苏鸷秤辛烁拍钜罁?jù)。

最后，紀(jì)錄片把電影幕后的制作英雄推向前臺。

影片的表層結(jié)構(gòu)是對電影制作幕后的記錄與呈現(xiàn)，深層結(jié)構(gòu)則指向?qū)?dǎo)演為核心的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)群像的塑造。尤其餃子導(dǎo)演，出場并不多，但極為關(guān)鍵。片中他給動(dòng)畫導(dǎo)演“說戲”，自己惟妙惟肖表演的場景在短視頻平臺獲得廣泛切片傳播，讓觀眾看到了這些卡通形象的一顰一笑竟許多來自對導(dǎo)演的表情“復(fù)刻”。為了同一個(gè)目標(biāo)，團(tuán)隊(duì)幾年如一日，不斷突破想象力、突破自我、突破極限的事跡讓人動(dòng)容。

由此，以導(dǎo)演為靈魂人物的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與他們所創(chuàng)作的主體角色——哪吒，在角色和價(jià)值觀上也形成了高度的同構(gòu)關(guān)系。尤其導(dǎo)演個(gè)人意志力驚人，似乎就是哪吒化身。

《哪吒2》營造了國產(chǎn)動(dòng)畫電影的頂級視聽奇觀和票房傳奇，而創(chuàng)作動(dòng)畫的過程亦充滿了奇觀性和傳奇性。這一切的制造主體是人。通過展示創(chuàng)作過程，展示這群動(dòng)畫人的事跡，紀(jì)錄片揭示了動(dòng)畫作品的生產(chǎn)邏輯，通過解構(gòu)藝術(shù)的神秘性，去建構(gòu)藝術(shù)的神圣性，讓我們從更高維度去理解動(dòng)畫電影。

互文性與獨(dú)立性表達(dá)

克里斯蒂娃認(rèn)為“任何文本都是其它文本的吸收和轉(zhuǎn)化”，由此引出了“互文性”概念。《不破不立》吸納和利用了許多《哪吒2》的片段、素材和其它元素，在關(guān)系上，它們是一種闡釋和被闡釋的關(guān)系，幕后紀(jì)錄片猶如為動(dòng)畫電影配備的專門注腳和“視聽說明書”，隱藏的創(chuàng)作細(xì)節(jié)和精彩片段被放大式立體解密，來自主創(chuàng)群體的闡述和復(fù)盤，為觀眾理解動(dòng)畫電影提供了第一視角；在創(chuàng)作上，這也屬于一種廣義的“套拍”模式，即在完成“哪吒”大電影的過程中制作而成，紀(jì)錄片中的創(chuàng)作過程與動(dòng)畫電影中的情節(jié)發(fā)展形成了某種呼應(yīng)，它們彼此召喚，構(gòu)成了一個(gè)完整的敘事系統(tǒng)。

然而，這種互文性并未使幕后紀(jì)錄片淪為動(dòng)畫電影的“附件”，而是借助獨(dú)特的敘事視角和敘事策略，構(gòu)建起獨(dú)立且完整的文本意義系統(tǒng)?！赌倪?》與《不破不立》是兩個(gè)故事世界，締造了兩套情感共鳴，兩個(gè)世界彼此影響，兩套情感彼此牽動(dòng)。即使不看大電影，我們也可以把這部幕后紀(jì)錄片作為一個(gè)講述動(dòng)畫電影制作幕后故事的視聽作品來欣賞，為這一群把國產(chǎn)動(dòng)畫推向世界前沿水平的動(dòng)畫人的精神氣質(zhì)感動(dòng)。

影片沒有簡單流于呈現(xiàn)創(chuàng)作的細(xì)碎表象，而是指向了動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)，以及對動(dòng)畫人職業(yè)精神的思考和凝視，讓其最終產(chǎn)生了“紀(jì)念碑”性的效果，是對中國影史上第一個(gè)百億電影的直接記憶，具有文獻(xiàn)價(jià)值。

以“+紀(jì)錄片”延展大電影產(chǎn)業(yè)鏈

《哪吒2》幕后紀(jì)錄片的創(chuàng)作，是大電影產(chǎn)業(yè)體系下以“電影+紀(jì)錄片”延伸產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的一次“半自覺”實(shí)踐。電影幕后紀(jì)錄片起初被用作主體電影的商業(yè)宣傳品來使用，以曝光量和話題度為主產(chǎn)品引流為核心訴求，但在近來的創(chuàng)作實(shí)踐中，它已超越了單一的宣傳功能，也可以自成產(chǎn)品，獲得盈利，甚至成為品牌。

幕后紀(jì)錄片作為大電影宣傳矩陣中的重要一環(huán)，是“內(nèi)容即營銷”的反映，其自身就是個(gè)“大廣告”，從創(chuàng)作層面為影片賦予“光暈”，凝結(jié)品質(zhì)的信譽(yù)背書，以此引流，延伸了電影在院線的生命周期?！恫黄撇涣ⅰ窡o疑為《哪吒2》帶來了流量，并鞏固了觀眾忠誠度。更甚者，在《哪吒2》破百億當(dāng)天，很多粉絲聚攏在幕后紀(jì)錄片屏前，或期待創(chuàng)作解密，或單純以這種方式表達(dá)他們對電影的支持和致敬。僅在B站平臺高峰時(shí)刻就有超5000人同步在線觀看，他們以“百億打卡”“共同參與百億項(xiàng)目”為名，在百億數(shù)據(jù)誕生時(shí)刻進(jìn)行彈幕賀喜，貢獻(xiàn)了約三萬條彈幕，在幕后紀(jì)錄片的賽博空間完成了一次集體狂歡，將《哪吒2》的票房沖刺之路營造為一種承載共同情感，熔鑄民族文化自信的儀式，制造了一次全民共同見證、共同參與的形塑共同體的媒介事件。

不過相對于必將載入中國影史的《哪吒2》，《不破不立》的創(chuàng)作和傳播現(xiàn)在回看不免有些“格局小了”。45分鐘單集體量，制作略顯樸素，低調(diào)上線，與主產(chǎn)品互動(dòng)營銷有限，倒很多是“自來水”。也許是團(tuán)隊(duì)在集中主業(yè)的同時(shí)，順帶著完成的這部紀(jì)錄片，核心目的在于留下共同奮戰(zhàn)闖關(guān)的集體記憶，對于擴(kuò)大主產(chǎn)品商業(yè)收益、凝聚粉絲價(jià)值、甚至靠自帶流量實(shí)現(xiàn)盈利的訴求不大。

其實(shí)在一個(gè)現(xiàn)象級IP前，任何“周邊”都具有不可估量的價(jià)值；同時(shí)，每一個(gè)“周邊”和“幕后”都有機(jī)會(huì)自成作品，并將互文關(guān)系轉(zhuǎn)化為更多元的價(jià)值互益。電影幕后紀(jì)錄片不止是電影的“影子”。人們在“神話”世界之外，對于真實(shí)世界與真相的渴求是不容小覷的，對于“后臺”的窺視欲是不容小覷的。而這里蘊(yùn)含著“幕后紀(jì)錄片”這一類型巨大的發(fā)展空間。

（作者為中國傳媒大學(xué)電視學(xué)院視聽傳播系副主任、副教授）